杨　阳

　　有了奥斯卡和艾美，不能专注于电影或电视某一方面的金球奖或许谈不上是一流大奖，也难以代

表技术方面的权威，因为它只有96名记者作为得奖投票团成员，连颁奖仪式也更接近聚餐。可是1944年便开始每年一届的老资历创造了老品牌，被称为奥斯卡风向标的金球依然能让各位导演影星们趋之若鹜，争个头破血流。

　　
　　今年的风向标似乎找不到北了，持续几个月美国编剧大罢工像流感病毒一样让金球奖颁奖典礼忽冷忽热，终于一蹶不振。12月17日美国编剧工会就放话说，不允许自己的成员给金球奖和奥斯卡奖写串场词。他们果真这么干了，并且拉上演员协会强强联手，与受到提名的70名影星一起促成金球颁奖典礼取消。最终主办方负责人只能头上冒着冷汗表示非常失望，作一个发放25个奖项的记者会草草收场。

　　这边编剧们又一次打胜维权仗的欢呼声响起，那边奥斯卡的主办方已经不寒而栗。因为在写给奥斯卡主办方美国艺术和科学学院的信里，美国编剧工会明确表示将拒绝授权奥斯卡颁奖晚会使用电影片段和以往奥斯卡的颁奖片段，而换了往年则会得到肯定的答复。面对着典礼将至的倒计时，负责人的头发怕是要愁的花白。

　　其实这场从去年11月开始的罢工也给美国编剧工会带来重大损失。罢工不是好事，但事件里所展示的契约精神和在法律之内有组织的争取利益最大化的方式应该很有启发。换了我们的影视工作人员（包括明星们）也能用法律来帮助自己，团结起来谋幸福而不是服从权力绑架么？或者屈从于潜规则和影视寡头的剥削，却永远在媒体上哭诉娱乐圈的罪恶？