又一部足版的三级片先在香港上映然后经删节后的洁版才在内地上映——这就是李玉导演的《苹果》。据说，内地版到本月20号上映，将片中一些性爱场面删掉了。而香港的足版则于八号就上映了。会不会又引起内地观众涌去香港看本片？

　　李玉、李安，好像是两兄妹？！

　　有必要先详细说一说《苹果》这个故事：该片英文片名叫做Lost in Beijing（《迷失北京》）。影片的女主角姓刘，名字叫苹果（范冰冰饰），她有个老公，叫安坤（佟大为饰）。苹果在一家沐足馆当洗脚妹，因为潜规则原因，她隐瞒已婚。安坤则是一个洗大厦玻璃幕墙的高空作业工人，两人都是到北京打工的外来民工。两人生活虽穷，但日子过得开心，包括性生活。梁家辉是这家沐足馆老板，姓林，其妻金燕玲也开了一家女性美容瘦身馆之类的会所。不过，两人虽然有钱，但性生活不愉快，因为林妻不育，林老板就常常召妓，出手大方。林姓夫妇都讲粤语，不是来自香港就是来自广州。有一次，苹果的的好姊妹小妹因为不满客人摸了她一把，向林老板投诉，不料林老板反而解雇了她，小妹被近要离开，苹果为慰解好友，陪小妹喝得大醉。苹果带醉回到沐足馆，肢体、衣服都乱了套，林老板见状，忍不住淫心大起，强行与苹果进行性行为，苹果反抗，但无力，只得任由他。不料，安坤这时刚巧洗窗洗到这一层，目睹情形，不禁大怒，闯入沐足馆，要和林老板算账。苹果受辱，安坤和她闹了起来。两人想告林老板，但却难以提出证据，只好另寻方式报复。谁知，苹果这时发现怀孕，安坤计算过，孩子不是他的，是林的，而苹果要将肚里的孩子打掉，却见地下诊所情形可怖，只得打消念头，安坤有了想法，向林老板索取二万元。林得悉苹果肚里的孩子是他的，并且是作子，大喜，向安坤提出：加多十万，但孩子归他。一笔巨款在眼前，安坤同意了，但心中也有不忿。林妻当然不满老公在外有了别人的孩子，向安坤提出除了钱以外“还有另一种报复方式”——她与她发生性关系，也让林戴绿帽。孩子生下来了，安坤心里就不安起来，因为孩子的血型证明是林老板的，不是他的，他收买了医生，将出生亲子证明改动是属于自己血型。林老板得悉自己不是孩子的亲生父亲，大受剌激。安坤后将孩子偷走，被捕。孩子回到生母苹果身边。经过这一番折腾的她，最后将儿子带走。

　　这不仅“迷失在北京”。这可以发生在当代中国内地任何一个大城市。本片有一微妙之处，那就是没有一个本地人（除了警察），没有北京人，通通都是外来者，不论是来京打工的安坤苹果夫妇或来京“淘金”的林老板一对。影片焦点对准了这四个人，他们在这个城市发生的一切与北京人无关。拍北京的故事但北京人却消失了，这是一个非常奇怪的描述——北京人就不会迷失了？

　　影片拍出了自上世纪八十年代以还中国内地改革开放所衍生出来的社会问题：不仅仅是因为贫富悬殊，也不仅仅是因为城乡差别，而是因为开放改革以来对社会平衡缺失的一次批判——世纪八十年代以还所出现的非城市人口为了改变自身生活进城打工，在似有似无的秩序和潜规则下，那些生活在城市中无形贫民窑的外来人们，尽管他们物质上并不富裕但至少在精神层面和生理层面上的生活还是比某些城里人过得还要滋润。苹果与安坤在简陋的浴室里做爱时充满激情的愉悦，可能比起在别墅或大洋房里一对富有的夫妻做爱还要更充满势不可挡的活力和爱态。事关，陋室里的狭窄和别无它物的干扰会让一对贫穷夫妻更专注于他们之间的“狭爱之欢”，会特别无间地珍惜每一寸的爱和亲热劲，这会令他们的爱获得升华，环顾四周，家徒四壁，此刻的相拥相抱互动，唯有他们之间的肌肤之亲是最感踏实最无距离感最具安全感和最具原始性最坦荡的。相反，人，只要钱一多起来，那怕是在美伦美奂金雕玉彻的大屋子里翻云复雨，就会被突如其来的一个电话或远处大厅的电视机传来股市坏消息而令性事索然无趣，或者，男主人还会一边做爱还一边盯着电脑上的股票走势。从真实里说，富人的忧虑比小两口自食其力的穷人多。林老板和他的老婆就是这样的富人。

　　问题是，影片对现实描绘并不彻底；反过来说，对影片两个无力驾驭命运的安坤和刘苹果而言，面对现实的无奈却只能做起不那么地道的事。所谓不彻底，是指影片没有给观众一个更广阔的想象空间时其所表现的除了因为林老板一方“无后为大”的传统包袱所驱使，于是做出许多不应做的事；另一方面，苹果全无主动权，任由别人或环境摆布，一种无力感让她最后只好偷了林老板的钱然后远走高飞。安坤自私，林老板以钱压人，林妻更明目张胆地偷汉，影片中四个角色，三个不是好人，一个无辜。过于狭窄的事件描述和空间逼仄，当然无法构筑出一个城市，最令人不解的是，苹果已被老板强奸却仍要求老板留在沐足馆，哀求不要开除她。正如苹果的好姊妹小妹醉酒时所说：“我就不信这么大一个北京就容不下自己”。这是故事的硬伤。正是这样一个硬伤，令影片的说服力大大减低，也就是对批判的着力点远不足够了。退一步说，就算苹果真走投无路了，非留在这个沐足馆不可，那么，人们会就会想象：要么，苹果后来是爱上了这个老板；要么，她就是复仇。然而，现在是两者都不是。苹果后来将林老板的“宝贝”——自己的儿子“偷走”，可以看作是报复的一种，但毕竟并不是他的亲生儿子啊！在与老公安坤闹不愉快时她也曾一度失控要扑向林老板怀抱，但绝不等于是爱上对方，只是失去信任了失去依靠了她必须找到一根支柱。被命运捉弄的这个核心人物的软弱和无所适从，使影片在了乏着力点的同时，也是影片失败的主要点之一。此外，影片的整体调子也使人不安。例如影片拍了许多北京日间、夜晚的空镜，这个已然不是北京的北京流光溢影的背后，纳藏着这四个人的交织，但却只是纯个人之间的一塌糊涂的交易。洗脚妹是一个“灰色职业”，说不上不正当但也说不上很正当，本片显然是想通过这样的“灰色职业”来反映正处于国力升态的现代中国仍然存在着某些不那么地道的行业、行为、现象的失衡。如离开沐足馆后的小妹，做了妓女，结果后来因为反抗嫖客抢劫而不幸身亡。故此，苹果算是万幸的。低技术甚至无技术的一大群一大群进城者，成为城市中新兴的“棚窝户”，而当面对源自非行政权力以外的“权力”时，他们是如此地无力；而有钱人林老板只是损失了有限的钱财和妻子的离去，却无对他进行应有惩罚——至少连良心上的惩罚也没有。

　　本片和《色，戒》一样，也有三场床戏。不知道广电总局审片时删剪了哪些——只能想象：将苹果和安坤在浴室内做爱的大部份过于露骨的画面删去了，同时也会将林老板强奸苹果时的大部份画面也删掉，而林妻与安坤的床戏则或会保留，因为只有身体上部的动作。为什么有这些床戏？可能是基于一点：林老板的老婆不育。所以，就安排林老板是个开沐足馆的，于是这个“灰色职业”就有了种种可能。于是，这些床戏的出现，是合理的。然而当我们质疑这出戏的效果时，却同时看到林老板的“特权”和性能力的张扬（影片先后有两次交代林曾召妓）！这四个角色都有床戏，难道就为了这些？

　　这是个社会悲剧，这个社会出了问题，但影片的社会见识和表达能力也出了问题。